1 血腥，纳粹，掠夺，怪异，荒 □□□□诞，道德败坏。认知，接纳。死亡 □□□□，战争，性，政治洗脑（制造仇恨 □□□□），虚伪，工业冲击，乌托邦。 □□□□2 如果没看懂此刻1里面写啥就 □□□□对了，这就是我对电影直观感受。 □□□□逼格太满的电影，我确实没看太懂 □□□□，不想强拉意义和价值。 3 不 □□□□考虑内容的话，大部分镜头构图配 □□□□色还可以，很多也都是对称结构， □□□□目前《入侵脑细胞》《坠入》《大 □□□□都会》暂属于一类，截图当桌面啥 □□□□的还是逼格满满。 4 此条参考 □□□□了影评而写:太散了太抽象了，我 □□□□太肤浅了我硬往那边靠，我觉得那 □□□□些影评人写的对，是最干净的电影 □□□□（嗯）。个人觉得分高了，降一星 □□□□。 □□□□

关注独居女性这个弱势群体是好的□，但影片将女主塑造的不是弱势而□是弱智，匪夷所思的找死行为难以□让人同情，而让人反感。女主身边□的男性几乎全员变态，单一且刻意□。警察和很多镜头一样很废。开始□是节奏失调，张弛无度，但剧情在□惊悚中带着搞笑，还能看得下去，□后半程完全破功，如坐针毡。□

画面非常有质感，色彩好似p □□□含□□□苞待s过的但却如此真实。宠TXT阅读 □□□□□□

《如意》是来拆《吉祥》的台吧□□□□□□□。《吉祥》好不容易营造的空间□□□□□□□，都让《如意》给拆了，花絮变□□□□□□□正片，摄影师是最大的功劳，他□□□□□□□要担负起导演真实演绎外的捕捉□□□□□□□，因为导演要进入那个真实空间□□□□□□□，不能跳出那个真实空间来排戏□□□□□□□，全靠摄影师的灵性捕捉，然后□□□□□□□再重新下锅。影片试图让观众天□□□□□□□真地认为摄影机捕捉到了“他们□□□□□□□的真实行为”，然而，这只是引□□□□□□□起他们的临场反应。单知道自己□□□□□□□被观察、被询问、和“被瞄准”□□□□□□□这件事本身，就使他们多少不自□□□□□□□觉摆出一种姿态。他们摆出希望□□□□□□□成为那样或自以为就是那样的姿□□□□□□□态，而绝非实实在在的姿态：实□□□□□□□在让位于表象。况且，人并非表□□□□□□□里如一，他的真貌来自一系列的□□□□□□□、多重的和相互矛盾的表象。真□□□□□□□假丽丽有多种可能性，只是剪辑□□□□□□□给了唯一性。真假很难说，但是□□□□□□□导演把平衡的钥匙扔给观众，这□□□□□□□美言是开放性，其实是不负责任□□□□□□□行为。□□□□□□□

人来人往的工厂大门，有人有狗有马 □□□□车。 □□□□